Super8-Spain

El sistema de cine original de 8 mm. (posteriormente llamado Standard 8, Doble 8, 8 Normal etc. según el país) fue inventado en 1932 tomando como base el sistema de 16 mm. inventado en 1923, y no es otra cosa que película de cine de 16 mm. pero con el doble de perforaciones.

La pelicula no viene insertada en ningún tipo de cartucho, sino enrollada en bobinas de 25 pies de largo (7,5 metros) y que pasa dos veces por la cámara: Primero se expone una mitad de la película, luego se le da la vuelta a la bobina y se expone la otra mitad. Después del revelado, se corta por el medio y se empalman ambas partes, resultando en una película de 8 milímetros de anchura de unos 15 metros de longitud.

La velocidad estándar inicial de este formato era de 16 fotogramas por segundo (lo que suponía una duración de unos 4 minutos por bobina), aunque en 1959 esta velocidad fue aumentada a 18 fps que posteriormente adoptaría también el Super8 cuando se lanzó en 1965. Pero la mayoría de los usuarios de este formato han seguido siempre filmando a 16 fps.

Cada bobina de 25 pies (7,5 m.) contiene en realidad 33 pies (10 m.) ya que la parte inicial y final de la película se da por perdida pues se vela con la luz al ser cargada en la cámara y al tener que darle la vuelta de nuevo tras exponer la primera mitad. Sin embargo mucha gente consigue hacer estas dos operaciones completamente a oscuras o dentro de una bolsa opaca, evitando que se vele y ganando 5 metros extra de película útil.

Excepcionalmente, algunas cámaras (como la Bolex H8, idéntica a la H16 de 16 mm.) utilizan bobinas de 100 pies en vez de las de 25 de las cámaras pequeñas.

La inmensa mayoría de las cámaras de 8 mm. tienen ajustes completamente manuales y funcionan a cuerda (salvo algún modelo de los últimos, con motor a pilas). Normalmente no tienen fotómetro integrado (debiendo ajustarse a mano en la lente la apertura correcta de diafragma) y las que lo tienen son algo rudimientarios.

Kodak dejó de distribuir directamente película de 8 mm. a comienzos de los '90, pero la fabrica para otros distribuidores que se encargan de suministrarla por todo el mundo a los adeptos de este pequeño formato, por lo que el formato de 8 mm. sigue muy vigente y con varios tipos de película entre los que elegir. Otros fabricantes como Foma también fabrican película para este formato, y otros obtienen película de 8 mm. cortándola a partir de formatos mayores, que luego envasan y comercializan.

Lanzado oficialmente en marzo de 1965, el Super8 popularizó las filmaciones domésticas haciéndolas más sencillas y mejorando algunos aspectos del sistema original de 8 mm., de manera que cualquiera sin apenas conocimientos de fotografía pudiese filmar en cine. 

Para ello, Kodak introdujo la película en cartuchos (los Kodapak) que se insertaban directamente en la cámara casi con un "click" y sin necesidad de tener que manipular la película con los dedos.

Unas sistema de muescas en el cartucho permiten a la cámara reconocer automáticamente la sensibilidad y el tipo de película que contienen, para que ella haga por sí sola todos los ajustes.

Otra mejora del Super8 fue aumentar la definición de la imagen, ya que aunque la anchura total de la película sigue siendo de 8 mm., gracias a unas perforaciones de arrastre mucho más pequeñas queda mayor espacio para el fotograma de la imagen, que tiene en este caso un 53% más de superficie que el sistema original de 8 milímetros.

La velocidad estándar de filmación se mantuvo en 18 fps aunque algunas cámaras permiten filmar a la velocidad profesional de 24 fps. Cada Kodapak contiene 50 pies de película (15 metros) que suponen una duración de 3' y 20'' filmando a 18 fps, o de 2' 30'' a 24 fps. Durante un tiempo se fabricó un enorme cartucho con 200 pies de película, que se podía usar en algunas cámaras. 

Al contrario que el cine profesional, el Super8 tradicionalmente siempre ha utilizado película "reversible" (diapositiva) que una vez revelada se proyecta directamente, sin necesidad de hacer positivados de un negativo. A partir de los años '90 y debido al uso cada vez más profesional que se comenzó a dar al Super8, apareció también la película negativa para este sistema permitiendo imágenes muy superiores.

En Super8, tradicionalmente las emulsiones de color eran del tipo "T" (color equilibrado para luz de tungsteno de 3.400 ºK) por lo que todas las cámaras de este sistema tienen un filtro interno de color ambar (Wratten nº 85) que se activa automáticamente al insertar una película  tipo T, pues se da por supuesto que normalmente se filma en exteriores con luz de día (5.500 ºK) salvo que el usuario seleccione en la cámara expresamente eliminar dicho filtro al filmar con luz interior artificial (2.800-3.400 ºK) y donde no sería necesaria ninguna corrección del color. Este filtro ambar permite registrar un color adecuado al filmar en exteriores (5.500 ºK, luz de día) con película tipo T.

Actualmente hay disponibles cada vez más emulsiones equilibradas para luz de día (tipo D) en las que el filtro interno de la cámara debe estar desactivado al filmar con luz natural: El propio cartucho de una película de este tipo indica a la cámara que desactive automáticamente el filtro.

El sistema Super8 no tenía sonido cuando fue inventado, pero en 1973 se desarrolló el Super8 sonoro, con unos cartuchos ligeramente más grandes. Las cámaras de Super8 sonoras admitían los dos tipos de cartuchos (el nuevo sonoro y el mudo), pero no viceversa. Kodak cesó la producción de película sonora para Super8 en 1997 alegando razones medioambientales, aunque lo cierto es que la tecnología de hoy permite formas mucho mejores de registar sonido directo, por lo que esto no supuso ningún inconveniente.

Kodak comercializa hoy día más tipos de película en Super8 que nunca antes, consciente del uso cada vez más profesionalizado que se le ha dado al Super8 desde que el vídeo desbancase al cine como sistema doméstico para conservar recuerdos. Terceras empresas aparte de Kodak comercializan otras emulsiones, de fabricación propia o cortadas a partir de otras emulsiones que Kodak sólo fabrica para formatos mayores.

Por si fuera poco, se han popularizado los cartuchos de Super8 recargables (tanto nuevos como los antiguos fabricados en su día en la Unión Soviética) que permiten cargarse con una gran variedad de películas que algunas empresas comercializan en grandes rollos, disparando el abanico de posibilidades.

Lejos de volver a convertirse en un formato de grandes masas, el Super8 vive sin embargo un cierto resurgimiento entre los aficionados y semiprofesionales gracias a Internet y a la proliferación de empresas dedicadas a la compra-venta de cámaras, accesorios y película, siendo de todos los pequeños formatos de cine el más popular de todos.

El formato Single-8 fue la respuesta inmediata de Fuji al Super8 de Kodak, lanzado al mercado también en 1965. La película de Single-8 tiene una forma idéntica a la de Super8 (mismas dimensiones e idénticas perforaciones). La diferencia estriba en la forma del cartucho (por tanto cámaras incompatibles) pero una vez revelada la película Single-8 es igual a la de Super8, lo que supone que utilicen los mismos proyectores, las mismas montadoras y mismas visionadoras.

La base de la película no es de triacetato como en el caso del Super8, sino de poliester (un material que la industria del cine ha terminado aceptando como superior).

Este formato es el más extendido en Japón entre los aficionados al pequeño cine. Gozó también de cierta popularidad en países europeos como Holanda y Alemania, aunque sin superar al Super8 del gigante Kodak. Y todo ello a pesar de tener claras ventajas frente al Super8:

Al contario que en el sistema Super8, en el Single-8 el plato presor de la película no está en el cartucho, sino en la propia cámara como en el resto de formatos de cine, lo cual supone una mayor estabilidad de cuadro y de imagen, algo por lo que el Super8 siempre fue muy criticado.

Además, el más sencillo y lógico diseño del cartucho de Single-8, los hace menos propensos a atascarse que los Kodapak y permite rebobinar la película con total libertad para hacer efectos como dobles exposiciones, etc., mientras que con el cartucho de Super8 solamente algunas cámaras  de altas prestaciones son capaces de rebobinar la película unos pocos segundos, para hacer fundidos entre escenas.

Únicamente Fujica, Canon, Elmo, Yashica y Konica fabricaron en su día cámaras de Single-8, algunas extremadamente simples (del tipo "apunte y dispare") y otras muy sofisticadas (como la Fujica ZC1000, considerada la mejor cámara de 8 milímetros jamás fabricada y muy cotizada hoy día).

Hoy el Single-8 sigue igual de vivo que el Super8, con clubes de usuarios, proveedores de película y compra-venta de cámaras extendidos por toda la red de Internet.

El sistema Doble Super 8 (DS8) combina las ventajas del formato Super8 (mayor tamaño de cuadro) y de su predecesor el 8 mm. normal (mayor estabilidad de imagen). El principio del DS8 es el mismo que el del primitivo 8 mm. en el que una película de 16 mm. de ancho y cargada en una bobina sin cartucho, era expuesta en dos mitades y posteriormente dividida por el centro tras el revelado. El tipo de perforación de la película es como la del Super8, por lo que el resultado final es película de Super8, pero filmada con una mayor estabilidad de cuadro.

Dirigido en su día a usuarios más profesionales, pocos modelos de cámaras fueron fabricados para DS8. Los más conocidos son la Canon Scoopic DS8, Pathé DS8, y otros modelos de Quarz fabricados en la antigua URSS y que se están popularizando últimamente al tener precios muy accesibles ya que son totalmente manuales, con funcionamiento a cuerda y rudimentarias de aspecto, pero plenamente fiables.

Muchos propietarios de cámaras Bolex H8 de 8 mm. las convierten al sistema DS8. Kodak vende directamente película para este formato, así como otros fabricantes como ORWO y Foma, por lo que dispone de una variedad de emulsiones.

El formato de cine 9,5 mm fue ideado por los hermanos Pathé en 1922 como parte del sistema Pathé Baby. Fue concebido inicialmente como un formato doméstico para ver películas comerciales en casa, aunque poco después se lanzó la primera cámara para que el usuario obtuviera sus propias imágenes.

Fue muy popular en Europa durante décadas y todavía hoy cuenta con seguidores. Más de 300.000 proyectores fueron fabricados y vendidos, principalmente en Francia e Inglaterra, y muchas películas comerciales estaban disponibles en este formato.

El sistema 9,5 mm consiste en una película con dicha anchura, pero cuyas perforaciones de arrastre están situadas en el centro, entre fotograma y fotograma (al contario que los demás formatos, en los que las perforaciones se sitúan en un margen lateral). Esto permite que el área del fotograma tenga un considerable tamaño, mucho más cercano al 16 mm. que a los de 8. Existieron películas en este formato con banda sonora, colocada a un lado y que reducía 1 milímetro la anchura del fotograma. La anchura 9,5 fue elegida porque a partir de una película de 35 mm. se obtenían 3 tiras de este formato.

En Gran Bretaña Pathescope distribuía las cámaras y proyectores. Hasta los años '50 este formato era utilizado masivamente en el ámbito doméstico. La película virgen se suministraba en rollos de 30 pies (9,1 m.) insertados en un cargador. La emulsión más popularizada era en blanco y negro, aunque la Kodachrome en color también estuvo disponible. La propia Pathescope lanzó su película de color en los años '50. 

Después de la II Guerra Mundial sin embargo, el sistema comenzó a sufrir la competencia del sistema de 8 mm. de Kodak que había sido lanzado en 1932, a pesar de que el fotograma en este último era mucho más pequeño (menor resolución de imagen) y con la irrupción del Super8 en los '60 pareció llegar a su fin definitivo. Sin embargo muchos entusiastas todavía hoy lo mantienen vivo y fabrican película obtenida a partir de la de 16 mm.

La película de 16 milímetros fue lanzada por Kodak en 1923 como una forma barata y alternativa al convencional 35 mm. A lo largo de los años '20 el formato fue considerado como un "sub-estándar" por la industria cinematográfica profesional. Inicialmente dirigida al segmento de aficionados, fue uno de los primeros formatos en adoptar como base el acetato, mucho más seguro que la base inflamable de nitrato y que dejó de producirse definitivamente en 1952.

El formato de 16 mm. mudo se concibió como formato doméstico, pero en los años '30 comenzó a penetrar en el ámbito educativo. La introducción de las pistas de audio y sobretodo de la película de color Kodachrome en 1935 relanzó enormemente el mercado de los 16 milímetros.

Fue muy empleado para cubrir la II Guerra Mundial, así como por cineastas profesionales a mediados de los '50. La producción de películas con propaganda gubernamental, industriales e incluso para el campo de la medicina dieron como resultado una gran aparición de cineastas dedicados a este formato y toda su industria paralela.

La llegada de la televisión todavía contribuyó más a difundir este formato como medio de grabación de imágenes, imponiéndose sobre el 35 mm. por la ligereza de las cámaras, llegando a ser adoptado durante muchos años como formato de captación de noticias por los reporteros de todos los informativos, ya que el formato de 35 mm. resultaba excesivamente caro y sus equipos nada portátiles. Mientras, el cineasta amateur o doméstico fue abandonándolo en detrimento del más sencillo 8 mm. o Super8.

Aunque hoy día la televisión emplea el vídeo como forma de captar imágenes fuera de estudio, tanto el formato de cine de 16 como el mejorado Super16 se emplean en la producción de documentales y series de calidad para la televisión.

Originalmente la película de 16 milímetros tenía perforaciones en ambos lados, aunque posteriormente fue eliminada una de ellas, ganando superficie útil para el fotograma y dando lugar así al formato Super16, cuya imagen por tanto tiene mayor anchura.

Hoy día los dos grandes fabricantes de película de 16 mm. son Kodak y Fujifilm. Con la llegada de la televisión de Alta Definición (HDTV) el formato Super16 cobra todavía más vida como medio de captación de imágenes de calidad para las producciones en formatos de pantalla ancha (16:9).

Los profesionales de la industria del cine que emplean este formato utilizan sofisticadas cámaras con la última tecnología (Arriflex, Aaton) mientras los aficionados y las escuelas de cine se decantan por modelos más antiguos o por marcas como Auricon, Beaulieu, Bell & Howell, Bolex, Canon, CP, Eclair, Keystone o las rudimentarias cámaras soviéticas Krasnogorsk.

La película fotográfica de 35 mm. de anchura es la más extendida tanto para la fotografía fija como para la industria del cine, y permance prácticamente idéntica desde su introducción en 1892 por William Dickson y Thomas Edison. Para su uso en cámaras de cine, cada fotograma abarca 4 perforaciones por cada fotograma en ambos márgenes y 8 en el caso de la fotografía fija, ya que el cine registra los fotogramas verticalmente, y la foto fija, horizontalmente.

Una gran variedad de formatos de cine fueron inventados entre finales del siglo XIX y principios del XX, variando entre los 13 mm. hasta los 75 mm. El 35 mm. terminó gozando de mayor reconocimiento frente a los demás e imponiéndose como estándard internacional en 1909, debido a su relación calidad/precio. Todas las salas comerciales de cine del mundo disponen de proyectores de 35 mm., lo que lo convierte en el único formato de imagen, ya sea cine o vídeo, que puede ser visionado sin restricciones técnicas en cualquier punto del planeta.

El formato es extremadamente versátil en la práctica, y a lo largo de los últimos 100 años ha sufrido modificaciones para, por ejemplo, incluir pistas de sonido digital. También la base ha sido reformulada para poder capturar color. Desde la entrada en el siglo XXI, Kodak y Fujifilm mantienen un duopolio en la fabricación de emulsiones para 35 mm.